日语中発売和配信什么意思？

最近也能收到一些“为什么能提前看到新作”的问题。比如IP社原本8月13日发表的新作，8月7日突然出现。其实这跟信的分发是有关系的，所以今天我就说说卖什么，分发什么。

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其实就是“卖”的意思，指的是一部作品的销售日期，各大实体店的上架情况，以及网购邮寄，比如网上的DVD邮寄和下载。它可以物理存储或在线下载。到了“卖”的时候，意味着这件作品可以成为私人收藏，所以一般称为卖日。

每个厂商都有自己相应的发布时间表。比如IP club每个月13号推新品，现在威尔(北渡)派的制作人每周二推。每周推送SOD，每周五推送Ps(详见《FANZA档期更改整理》)

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【分发】顾名思义就是网络分发，属于流媒体放映。什么是“流媒体”？简单理解就是“按需”。观众只能通过固定平台渠道订购。比如我们常见的爱优腾，其实就是流媒体点播。

很多制作方既做销售又做发行，也就是一部新作，既包括DVD实体碟片，也包括网上点播碟片。通常，当一部新作处于预售阶段时，你可以选择在发售日一上架就购买出版社或发行函。发行函会在发售日期后邮寄，即发售日期一到就在固定渠道点播。

而且分销信的价格一般都是SD 1980和HD2480。

包括邮费在内，一体机DVD的价格为2480日元，蓝光为3280日元。当然这是目前价格战之后的优惠价。

其实两者价格差别不大，只是中间有个小细节。不止一个人跟我说DVD 2480的画质比HD2408清晰。至于原因，我们以后再分析。

那么，为什么今天[分销]领先于[销售]呢？

事实上，这种“分销”市场已经运作了很长时间，可以追溯到2000年左右。当时有大量无人监管的平台从事分销。其实早期的“分销”和“配送”都是在同一天进行的，也就是正式发布商品的时候，同时开始在线流媒体点播。这种同步没有错，但是各种平台的“分发”就不是了。

后来随着互联网的发展，最重要的是大家都进入了光纤时代。以前50米网可能更适合聊天之类的。现在网速普遍很快，网络的便利性也相应的提升了网络体验。因此，各种专注于【信分销】的平台也相应起步，如P象集团旗下的MGS、既专注于信分销又专注于信分销的DOGA。诞生之初，这些平台是信分发市场的主力军。

MGS早期的市场定位其实非常准确。和FANZA的规模比起来，他们肯定比不上，所以他们专注于分销市场，甚至做很多专门做分销的品牌，比如300，256，然后做独家分销，也就是你只能在MGS上看到这些，然后你就不知道谁带头了。一些制作人开始提前发布一些原本为这个发行市场发布的作品。

换句话说，一个作品本身提前一个月通知，大家都可以买。那我给你额外的福利。这部作品在上映前三天就可以看到。这样的操作确实给其他制作人很大压力。

凡扎亲自寄信。同时，由于FANZA本身是一个非常开放的后台机制，制作方可以提前询问是否发函，最终都会做到。大部分制作人只是提前来信，反正想卖。提前三天这样做也不是不可能。

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所以大致从2017年开始，很多制作人开始用提前3-7天来送信，而这个提前7天是一个非常极端的日期。一般来说，一般是提前3天

但从去年8月开始，FANZA系统的分发改为提前一周。至于原因，

自然，它是日本，排名第一的分销网站next platform，并已开始涉足该行业。然而next的发行却提前了半个多月。作为行业第一的平台，凡杂说没有压力是不可能的。总体来看，2019年以来，因为NEXT的存在，FANZA为发行市场做了很多配置。

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不过提前7天，应该说是这些有做发行的制作商的极限了

这就要涉及到【配信】市场的弊端，对于发行与配信两手抓的平台来说，其实配信显得有些鸡肋，绝大部分人的心理其实很简单：如果我要去看配信，为什么我不去看盗版？这边FANZA刚配信，另一边的盗版网站过几个小时就能更新上，而且还能下载，为什么要花一笔钱去买？要知道，日本的盗版其实很多的。

所以某些方面来说，【配信】是增加了盗版的风险，比如现如今北都集团作品还未发行，盗版已经满天飞，又比如FALENO，8月在next配信，原定9月发行的新作，结果8月刚上next配信，第二天盗版也满天飞，实际上这并不利于制作商的生存，Next之前就是防盗做得好才敢提前那么久，现在防盗技术被攻破了，他们可能也得想办法了。

那为什么大家还都要做配信呢？

因为趋势，大家都想要生存下去，随着接下去互联网时代越来越轻便化，“云概念”会成为一种趋势，大家不再需要8个T的硬盘，不需要太臃肿的设定，最终就是随点随播，随看随走，FANZA需要这个市场，MGS和SOD也需要这个市场，最终就是因为配信，各家做了各种很卷的大战。

不过现如今其实各家平台都有一个相应的默契，就是配信和通贩存在着区分，有些人可能不太理解，为什么现在网络这么方便，但是很多平台依然以通贩为主，尤其是FANZA，现如今依然侧重通贩市场。

实际上这个就要说到通贩与配信是两种营销，由于配信的正版与盗版并没有什么差别，所以目前各个平台的配信，更多的意义是放在会员系统中，也就通贩卖作品，配信卖的是会员，只要开会员的人多了，也就到了做平台的时候，这一点其实和【村西透】在90年代极力想要做卫星电视台一个性质，但是村西透当时的步子迈得太大了，他如果放缓一些节奏，到90年代中期卫星电视台正式成为流行的时候，他其实会是另一种人生。

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所以现在其实都在步步为营，各家平台将【発売】和【配信】两手抓，就连FALENO这家一开始说了要搞配信的新型品牌，最后也不得不搞【発売】

原因是因为配信市场依然没能做起来，单靠目前的会员量，撑不起制作成本，所以目前市场依然是以【発売】为主，慢慢的向【配信】过度。

或者说，如果配信无法有效终止掉即出即盗版的情况，市场最终依然会以【発売】为主，像SOD做的新平台SOD Prime也是在创新中求稳，买会员之后可以打折，可以租赁，大致也就是两手准备（详见引退热潮&各大平台的活动力度有多卷）

可能有些人就会好奇，既然【配信】现如今看着更方便，为什么市场还能做【発売】

这就是各个制作商很鸡贼的一个设定，将【発売】的商品和【配信】的商品区分开来，比如FANZA的配信，说实话FANZA的配信那画质实在是不能恭维，即使开到最高清，该糊还是糊一片，这也是很多人都好奇，为什么十年前一木道的画质，能秒杀十年后FANZA的画质，甚至不用一木道，某C上的那些小作坊，都要比很多制作商的画质更好。

这是因为一木道等品牌本身就不能通贩（不经审查的制作不允许售卖），一开始就是做的配信，所以他们不需要给通贩让路，怎么高科技就怎么上，而正规制作商这种就不行，他们被盗版盗怕了，所以他们在配信上留了一手，就是画质阉割，毕竟你防破解做得再好，也干不掉录屏，还不如直接从源头下手，大家一起阉割画质，所以很多人好奇，有时候MGS上的300、256要比FANZA的品牌还高清，因为MGS也是个配信型厂牌，更侧重针对会员开放的，所以不做实体碟也就无所谓画质阉割。

而碟片就不存在画质这个问题，所以为什么每次出蓝光碟时，往往那些咖位很大的演员，蓝光版都很畅销，因为实体碟片往往要比配信来得高清，更不用说4K、UHD的版本，一律是按照实体碟的方式去配额，所以有些人跟我吹水说他看的4K，我只能说，没拿到碟片，你顶多就看个压缩成十几个G的假K，即使拿到了碟片，还得需要相应的设备，再不济也得有个4K的屏幕不是。